{"id":7212,"date":"2019-10-13T19:20:36","date_gmt":"2019-10-13T17:20:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hoerske.de\/?p=7212"},"modified":"2019-10-13T19:22:30","modified_gmt":"2019-10-13T17:22:30","slug":"pretty-woman-in-hamburg-schwach-besetzte-liebeskomoedie-ohne-tiefgang-und-raffinesse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hoerske.de\/blog\/2019\/10\/pretty-woman-in-hamburg-schwach-besetzte-liebeskomoedie-ohne-tiefgang-und-raffinesse\/","title":{"rendered":"\u201ePretty Woman\u201c in Hamburg \u2013 schwach besetzte Liebeskom\u00f6die ohne Tiefgang und Raffinesse"},"content":{"rendered":"\n

Das Musical \u201ePretty Woman\u201c von Bryan Adams und Jim Wallance (Musik und Liedtexte) sowie Gary Marshall und J.F. Lawton (Buch) aus dem Jahr 2018, ist in Deutschland angekommen. Die deutschsprachige Produktion in der \u00dcbersetzung von Nina Schneider (Buch und Liedtexte) und Frank Ramond (Liedtexte) wird in Hamburg von Stage Entertainment pr\u00e4sentiert. Die leichte Liebeskom\u00f6die \u00fcberzeugte mich am Wochenende leider \u00fcberhaupt nicht.<\/p>\n\n\n\n

Der aktuelle Trend, erfolgreiche Filme auf die Musicalb\u00fchne zu bringen, rei\u00dft leider nicht ab. Im vorliegenden Fall von \u201ePretty Woman\u201c \u2013 nach dem Erfolgsfilm mit Julia Roberts und Richard Gere aus dem Jahr 1990 \u2013 stammen die Songs vom kanadischen Singer-Songwriters Bryan Adams. Erfreulicherweise wurden f\u00fcr dieses St\u00fcck neue Songs komponiert, die im Rock-Pop-Stil die Stimmungen der einzelnen Szenen relativ gut transportieren.<\/p>\n\n\n\n

Modernes M\u00e4rchen<\/h3>\n\n\n\n

Die Geschichte von \u201ePetty Woman\u201c ist den meisten gel\u00e4ufig und ist wie die moderne Version eines M\u00e4rchens: Der erfolgreiche, gutaussehende und skrupellose Gesch\u00e4ftsmann Edward Lewis trifft zuf\u00e4llig die junge und attraktive Prostituierte Vivian Ward. Er bucht sie kurzerhand f\u00fcr eine Woche und verliebt sich in sie. Durch ihre nat\u00fcrliche Art ver\u00e4ndert sie sein Leben und er sp\u00e4ter auch das ihre. Parallel ergibt sich auch f\u00fcr Vivians Freundin und Kollegin Kit De Luca die einmalige Chance auf einen Neuanfang.<\/p>\n\n\n\n

Die Show in Hamburg<\/h3>\n\n\n\n

Der Beginn in die Shows punktet bereits, denn das Publikum wird in der Ansage zur Begr\u00fc\u00dfung im Saal durch Julia Robert Synchronsprecherin Daniela Hoffmann einem wohlbekannten Zitat aus dem Film willkommen gehei\u00dfen. Damit war es aber auch schon fast mit den Highlights der Musicalproduktion von Stage Entertainment. <\/p>\n\n\n\n

Der Film wird zun\u00e4chst in gro\u00dfen Teilen eins zu eins auf die B\u00fchne \u00fcbertragen; es gibt lediglich kleine \u00c4nderungen in der Handlung. Auf einige \u2013 teils wichtige Dialoge, Szenen und Begebenheiten \u2013 wurde bedauerlicherweise verzichtet. Dies betrifft u.a. alle Autofahrten, den Flug in die Oper und das Picknick im Park. Einige bekannte und auch irgendwie erwartete Spr\u00fcche wie \u201eEine sch\u00f6ne Stange\u201c, \u201eF\u00fcr 75 darf uns deine Frau auch dabei zusehen\u201c und \u201eSchl\u00fcpfriges Schei\u00dferchen\u201c kommen nicht vor.<\/p>\n\n\n\n

Die Hamburger Inszenierung, lieb und brav aber unspektakul\u00e4r.<\/h3>\n\n\n\n

Alle Gewerke der Inszinierung in Hamburg sind geschmeidig miteinander verbunden und laufen wie ein gutes Urwerk. So sch\u00f6ne Ideen wie Richards Ritt auf dem Pferd auf der Whiskey-Werbung auf der Bank sind allerdings sehr selten. Insgesamt ist alles unspektakul\u00e4r, lieb und brav. Auch die wenigen Konflikte der Handlung werden stets rasch gel\u00f6st, wie im Flug gel\u00f6st. Einem weiteren unsch\u00f6nen Trend der Zeit geschuldet, sitzt eine Band anstelle eines Orchesters im Graben. Die Partitur ist einfach, aber daf\u00fcr mit ordentlich Power und sauber gespielt.<\/p>\n\n\n\n

Potenzial nicht ausgesch\u00f6pft.<\/h3>\n\n\n\n

Nat\u00fcrlich sind Film und B\u00fchne g\u00e4nzlich unterschiedliche Medien mit ihren jeweils eigenen St\u00e4rken und Schw\u00e4chen. Bei dem Transfer eines Films auf die B\u00fchne ist es daher wichtig, die St\u00e4rken der B\u00fchne wie den Live-Gesang, gro\u00dfe Tanznummern oder bewegende Kulissen herauszustellen. Zu den wenigen Szenen, die es am Wochenende geschafft haben, auf der B\u00fchne einen eigenst\u00e4ndigen Duktus zu bekommen, geh\u00f6rt die Szene zu \u201eTanz dich einfach frei\u201c. Das St\u00fcck lebt davon, dass der Hotelmanager Mr. Thompson Vivian Tanzschritte beibringt, anstatt \u2013 wie im Film \u2013 die verschiedenen Bestecke. Diese sch\u00f6ne Tanz-Nummer zeigt das gro\u00dfe Potenzial des St\u00fcckes, was aber nur selten gelingt.<\/p>\n\n\n\n

Miserable Besetzung<\/h3>\n\n\n\n

Ich habe an einem Samstagnachmittag keine Erstbesetzung erwartet, aber nicht solch einen Griff ins Klo, wie an diesem Wochenende. Die Besetzung war bei den Hauptrollen zweit- und drittklassig und stimmlich ein absoluter Reinfall. <\/p>\n\n\n\n

Hanna Mall <\/strong>hat als Cover am Samstag die Vivian Ward gegeben. Das quirlige, emotionale und absolut nat\u00fcrliche Austreten der Vivan wirkte bei Mall aufgesetzt und anstrengend. Ihre Songs interpretierte sie unangenehm \u00fcberdreht mit unsch\u00f6nen Phrasierungen, die gerade in der H\u00f6he die Ohren schmerzte. Damit verliert sie den Vergleich mit Julia Roberts grundlegend und wird von allen anderen Darstellen mit Leichtigkeit \u00fcberstrahlt. Mit Andauern der Show war man froh, wenn Mall kein Solo singen musste. Ich kann mir nicht erkl\u00e4ren, wie Stage Entertainment so einen qualitativen Mist abliefern kann. Selbst als Schauspielerin war ihre Leistung am Wochenende unterirdisch.<\/p>\n\n\n\n

Etwas angenehmer, wenn auch nicht \u00fcberragend, war Carl van Wegberg<\/strong> als ihr B\u00fchnenpartner, der den langsam weicher werdenden, smarten Gesch\u00e4ftsmann Edward mit seinen wachsenden, ehrlichen Gef\u00fchlen zu Vivian glaubhaft darstellt und seine Songs mit gro\u00dfem Gef\u00fchl interpretiert. <\/p>\n\n\n\n

Die \u201eNebenrollen\u201c war in der besuchten Auff\u00fchrung die einzigen Lichtblicke. So hat Maricel<\/strong> als gestandene Kid von der Stra\u00dfe mit der gr\u00f6\u00dften Power von allen Akteure begeistert und sich mit ihrer dankbaren Rolle durch viel Freude im Spiel und einer rockigen Stimme zum Publikumsliebling gespielt. <\/p>\n\n\n\n

Last but not least in der Doppelrolle des Erz\u00e4hlers Happy Man und des Hotelmanagers Mr. Thompson hat Paul Kribbe<\/strong> mit seiner Interpretation sympathisch und pr\u00e4sent von sich \u00fcberzeugt. <\/p>\n\n\n\n

Nicht unerw\u00e4hnt beiben darf Johnny Galeandro<\/strong> als kleiner Hotelpage Giulio, der mit witziger Mimik und originellem Gang eine kleine Rolle ganz gro\u00df werden l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n

Gesanglich genauso daneben wie Hanna Mall hat sich Rachel Bahler<\/strong> im Opernpart beachtlich vertr\u00e4llert.<\/p>\n\n\n\n

Solide Ausstattung<\/h3>\n\n\n\n

Das B\u00fchnenbild wird von transparenten H\u00e4userfassaden mit NEON-Werbung, Palmen mit Showlichtern, dem gro\u00dfen Eingangsportal des Hotels sowie dem eleganten Penthouse bestimmt. Beleuchtet wird dabei viel von der R\u00fcckwand, die in unterschiedlichen Farben erstrahlt. Wechselnde bunte NEON-Werbung in allen Regenbogenfarben. <\/p>\n\n\n\n

Dazu werden immer mal wieder Tische, ein kleines Gesch\u00e4ft, die Badewanne oder die Opernloge hereingefahren, die allein in der Mitte der B\u00fchne allerdings sehr verloren wirkt. Das B\u00fchnenbild ist rund und kann als gelungen angesehen werden, wirkt jedoch recht schlicht, einfach und bereits tourtauglich. Vielleicht ist dies der Grund, warum man auf Szenen im Auto oder Flugzeug verzichtet hat. Technisch m\u00f6glich gewesen w\u00e4re es.<\/p>\n\n\n\n

In den Produktionen von Stage Entertainment ist man normalerweise mehr technische Raffinesse, wie in \u201eDie Liebe stirbt nie\u201c<\/a>, gewohnt. Hochwertig sind nur die Kost\u00fcme, die die beiden Welten arm und reich anschaulich widerspiegeln. Elegante Kleider und Anz\u00fcge auf der einen Seite sowie schlichtes Leder, Jeans und Leggins auf der anderen. Die Anspielungen auf die 80er Jahre sind deutlich zu erkennen und viele Roben sind gekonnt dem Film entnommen.<\/p>\n\n\n\n

Echte Liebhaber des Films werden ihre Freude an dieser Inszenierung als seichte Liebeskom\u00f6die haben. Die Produktion bietet solide Unterhaltung f\u00fcr einen Abend ohne Tiefgang. Nicht mehr, aber auch nicht weniger. Das St\u00fcck in der Produktion von Stage Entertainment ist m\u00f6glicherweise f\u00fcr das Massenpublikum genau das, was es im Theater sehen will. Als Highlight hamburgischer Musicalproduktionen ist \u201ePretty Woman\u201c f\u00fcr mich nach der Auff\u00fchrung am Wochenende, trotz einiger guter Teile, durchgefallen.<\/p>\n\n\n\n

\u201ePretty Woman\u201c in Hamburg<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Besuchte Vorstellung: 12. Oktober 2019 um 15:00 Uhr (Theater an der Elbe, Hamburg)
Musik und Liedtexte: Bryan Adams, Jim Vallance
Buch: Garry Marshall, J.F. Lawton
Deutsche \u00dcbersetzung: Nina Schneider, Frank Ramond
Musikalische Leitung: Aday Rodriguez Toledo
Regie und Choreografie: Jerry Mitchell
Co-Regie: DB Bonds
Co-Choreografie: Rusty Movery
B\u00fchne: David Rackwell
Kost\u00fcme: Gregg Barnes<\/p>\n\n\n\n

Besetzung: Hanna Mall (Vivian Ward), Carl van Wegberg (Edward Lewis), Maricel (Kit De Luca), Paul Kribbe (Happy Man \/ Mr. Thompson), Nigel Casey (Philip Stuckey), Frank Logemann (James Morse), Johnny Galeandro (Giulio), Rachel Bahler (Violettas), Marco Trespioli (Alfredo), Piek van der Kaaden (Scarlett)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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